一、诗歌是形象思维培育出来的花朵
毛主席说：“诗不能直说”。诗必须通过形象思维来构思，通过具体的形象和生动的语言来形成一种意境，通过多种写作技巧来含蓄地表现主题。所以，写诗很不容易。要善于发现生活中的美，即发现“诗意”；要善于发现形象与思想的联系，使二者巧妙地结合起来；还要找到最好的表现方法，再精心地推敲文字，形成诗的语言，最终才能写出一首诗。[本文由www.fanwen.co范文大全网收集整理]
让我们来看看艾青的〈礁石〉：“一个浪，一个浪/无休止地扑过来/每一个浪都在它脚下/被打成碎沫，散开/它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋……”。
这首诗包含着深刻的思想和体验，表现出一种崇高的顽强不屈的信念，而这些抽象的思想是通过礁石的形象，通过一种美的意境，一种激动人心的氛围来体现的。在许多人看来，礁石都是一种丑恶的东西，它阻挡航道，损毁船只。但艾青却从一个新的角度，发现它身上有一种美。他以艺术家敏锐的观察，抓住了礁石的两个特征，一是它浑身上下像刀砍过的一样，二是一个接一个的浪头被粉碎在它脚下。这两个特征引发了诗人的形象思维，使他想起了那些在革命斗争中经磨历劫，甚至流血牺牲，然而立场始终坚定的人。于是，在他的诗里，礁石便勇敢地“站在那里，微笑地望着海洋”……礁石被生动地人格化了。短短的八行诗里，融进了丰富的内涵和强烈的情感，文字又非常形象生动，这就成为一首好诗了。
伟大的文学批评家刘勰在《文心雕龙》中指出：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”所谓“文之思”，就是形象思维，其重要的特点就是想象力非常丰富，即“神远”。从时间上来说，可以“思接千载”；从空间上来说，可以“视通万里”。所谓“寂然凝虑”，就是要高度集中思想；所谓“悄焉动容”，就是要投入真诚的情感。诗人写诗时，总是要先形成意象，再凝成文字；我们读诗时，则是要先理解文字，再想象意境。这就是刘熙载所说的“作者情生文”而“读者文生情”，作诗和赏诗的运思过程正好相反，但感情和想象都是不可缺少的。也正因为如此，诗人和读者才能真正沟通，形成心灵上的共鸣和交流。
诗人在形象思维中的想象是丰富多彩的，让我们以下列写到月亮的诗句，来体会一下不同的意境吧。“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”，这月光多么皎洁；“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，这月色多么温柔；“花香满院，花阴满地，夜静月明风细”，这景致多么美好；“星垂平野阔，月涌大江流”，这气势多么宏大；“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，这意象多么奇特；“烟笼寒水月笼沙，夜伯秦淮近酒家”，这氛围多么朦胧……真是形形色色，各擅其妙。秦观甚至在他的词中，把月亮写出一个字谜来：“水边灯火渐人行，天外一钩残月，带三星”，这“残月带三星”，不就是一个“心”字吗？如果我们读诗时把上述诗句中的月亮都大而化之地一读而过，不去细心体会其各自不同的特色，岂不是辜负了诗人的一番苦心了吗？
当然，展开想象主要是在诗歌创作的酝酿阶段，到具体构思的时候，则必须选择确定意象，并用简洁的语言来含蓄丰富的内容。有这样一首诗：“她把带血的头颅，/放在生命的天平上，/让所有的苟活者，/都失去了——重量。”诗只有28个字，却浓缩了丰富的思想内容，足以使我们思索良久。