微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》）
[听觉→味觉]
她那略带东北土音的普通话甜丝丝的。（喻杉《女大学生宿舍》）
[听觉→触觉]
……远远的，远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）
[嗅觉→味觉]
路旁的金合欢花散出甜丝丝的清香。厦门的夏夜是迷人的。（转引自胡裕树主编《现代汉语》重订本405页）
[味觉→触觉]
空气呀，／冷得发辣。（郭小川《大风雪歌》）
[痛觉→味觉]
扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。（施耐庵《鲁提辖拳打镇关西》）
有时，调动三种或三种以上的感觉，塑造鲜明隽永的意象，表达奇妙独特的感觉，给人强烈的审美享受。如：
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛人天际，不禁暗暗叫绝。（刘鹗《明湖居听书》，节选自《老残游记》第2回）
将听觉挪移到机体觉（由内部感觉器官产生的一种感觉，另一种是痛觉）、味觉、视觉，生动形象。
通感往往与比喻、拟人等修辞手法合用。
"本联想而生通感"（钱钟书），必须借助想象与联想，才能把一种感觉挪移到另一种感觉上。
作文运用感觉挪移法，能够丰富文章的表现手法，"状难写之景如在目前"（梅尧臣），增强文章的表现力和感染力，给人以新鲜隽永的审美享受。
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