有人说，所以的风景都会拒绝一部分人，偏爱一部分人，所有人，生来都会属于不同的风景……——题记
【评点】题记有两个特点：一是将“风景”内涵定位；二是“风景”内涵扩展与延伸。
庭院深深，残月如钩。
西楼旁，那棵沉默的梧桐独立寒秋。（“西楼”与“梧桐”意象恰到好处！）
怀着一盏离愁，他，李煜，那个失败的皇帝，那个成功的词人，在楼上，独自徘徊复徘徊。“盏”字好，化无形为有形。
像那棵梧桐一样，他是无言的。萦绕在心头的，是剪不断的离愁，是亡国之恨。
他欲哭无泪。因为满腹辛酸已化作一首让人折服的词章凝然纸上：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！（粘连紧密，引用无痕！）
是啊，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！除了对月叹息，他还能做什么？江山已不在，国已破，家已亡。惟有缕缕思绪似东流之水在心头翻腾。
到底是亡国之恨造就了李煜的词作还是他本来就是个填赋天才，我们无从说起。我们只知道，作为一国之君，他的人生是悲哀的，但是在愁绪中，他却找到了属于自己的风景。历史记住了他，不是因为他是亡国之君，而是因为他的词，他那让人折服的词章足以掩盖他的昏庸。（宕开一笔，别具“风景”。）
有人说，所以，风景会拒绝一部分人，偏爱一部分人，所有人，生来都会属于不同的风景，也许那纸醉金迷、声色犬马的日子本就不属于他，只有那天涯明月洒下的冷辉，只有秋风里萧瑟的枯树才是他的。他将愁苦撕扯着填满心扉，捣碎了融入血液，发酵着深入骨髓。最后独上西楼，将心头的另一番滋味倾吐向残月。（“风景”何止“辉煌”，也有凄苦！）
其实，找到属于自己的风景的又何止李煜一人！（大而广之，斯言可信！）
身行万里的苏轼独卧僧庵，淡淡的苦笑弥漫成半生潦倒的一川烟雨；怀才不遇的李白花前月下半杯邀酒，那三千丈萧萧白发随风飘摇；两朝开济的老臣诸葛亮鞠躬尽瘁、死而后已……他们将自己化作一道独特的风景线，在历史的长河中，傲然伫立。（将诗歌意境点化如己，在扩展同时，也升华了意境。）
蒙古包，轱辘车，风吹草低见牛羊的大草原注定是马头琴的摇篮；红高粱，信天游，大风起兮云飞扬的黄土高原天生就是唢呐的世界；而杨柳岸，乌篷船，小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。它们找到了自己的风景，使世界因自己更多彩。
任何人，只有找到真正属于自己的沃土，才能在这里开辟出引人注目的风景区，你找到了吗？（思维递次渐升，境界方始为大！）
【评点】
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你！”卞之琳的“断章”道出了“风景”的别一内涵！“风景”是国恨家仇的载体，是“志士仁人”的“道具”！
“梧桐”中，李煜由“离愁”渐入“国恨”，“风景”由“自然”转向了“人文”！是的，“吟风弄月”才是“风景”，“身行万里”又何尝不是“风景”呢？
也许，“乌篷船”只能徜徉在绍兴的小河里，小桥流水，只能流淌是马致远的“秋思”里！
自我，方是“风景”的内在“风骨”！迭次的铺展与渲染，为本文营造了某种氛围，点染了几许风韵！
