此词情致缠绵，含意婉转，极尽低佪留连之致，思妇的身份、所处的环境以及盼望之心、失望之情，融合在景物描绘之中，通过逐步透露，间接道出，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式来反映。
在音律方面，此词也很有特色，可以说促节繁音，变化多端，与内容起伏很为一致，句法也随之长短参差不齐，有二、三、四、五、七字句，错杂用之，并且换韵频繁，曲折尽情，显得结构复杂而富于变化，想来演奏时悲管清瑟，抑扬婉转，必能丝丝入扣地表达出思妇内心的无限哀怨。
1169.荷叶杯·镜水夜来秋月 (温庭筠)
镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。
这首词开头“镜水夜来秋月，如雪”描写秋天夜色，皎洁明媚的月光，倾泻在平静如镜的水面上，好像洁白的雪。点出时间是秋天的一个月色明媚的晚上——一个良辰。并以秋月之景，渲染出一种浪漫的气氛：有良辰必有美景。“采莲时”，点出了人物活动的地点。这个活动地点是个很重要的背景。因为在南方采莲季节常常包含着男女表达爱情的活动，是一个很浪漫的季节。只有交待出这一场所，才能更好的展开下文，也算是一种铺垫。这样才能使下文的意境更充实，更易理解，更易把握女主人公的情感世界。“小娘红粉对寒浪”，“小娘”是指采莲女，诗中的女主人公。“红粉”，是说采莲女正值青春妙龄，打扮的十分美丽，楚楚动人。“红粉”两字用简练的笔法勾勒出了采莲女的外貌特征也体现出一种淡雅丽饰的色彩美，女为悦己者容，采莲女一出场就给人以不俗的感觉，清新淡雅。而“寒浪”则是对“红粉”的衬托，以及对心境进一步的解说。“红”在这还象征着青春、热烈、希望和期盼，而“寒”表面上看是对秋月的进一步解释，孤寂，寒凉而内涵则是表示孤单和寂寞，以周围的环境和气氛，来揭示女主人公的内心世界。在这镜水如月之夜，浪漫季节，不仅心起涟漪故而“惆怅”，进而有所思。“正思惟”，则是这时心境的真实写照。这季节，花好月圆，情歌缭绕，四处回响；轻舟荡漾，激起浪花朵朵，而自己的恋人不知在何方。不禁心潮激荡，思绪茫茫，无人能解其中滋味。正是越思越想，越想越愁，越愁越伤感，正应了古语“剪不断，理还乱”。
清晨，采莲时候，采莲少女红润的粉面，影照在清冷明彻的镜水之上，词人有感而作。
1170.玉楼春·离鸾照罢尘生镜 (晏几道)
离鸾照罢尘生镜，几点吴霜侵绿鬓。琵琶弦上语无凭，豆蔻梢头春有信。
相思拚损朱颜尽，天若多情终欲问。雪窗休记夜来寒，桂酒已消人去恨。
《玉楼春·离鸾照罢尘生镜》是北宋词人晏几道的作品。这是一首离别相思之词。行人外出日久，未能如期归来，女主人公思念深切，愁苦沉重，特别是她感到了年华易老，青春不再，尤其使她忧虑。
这是一首离别相思之词。行人外出日久，未能如期归来，女主人公思念深切，愁苦沉重，特别是她感到了年华易老，青春不再，尤其使她忧虑。此词先从“吴霜侵绿鬓”写起，朱颜不复当年，故而无心临镜。心想何以如此过早地呈现老相？那还不是因为临行时的言语无凭，比不得花木报春的准时守信。既然如此，那又何必苦苦相思呢？接下来又作了深入一层的述说。相思之事，回避不得，苍天有情，也要向及人间相思，于是，女主人也就“相思拚损朱颜尽”了。结尾两句，一反习惯上的“举杯消愁愁更愁”的说法而宣称“桂酒已消人去恨”。这里面正话反说，反话正说，有着细微的心理活动内容，这是对离人的“捻白”之词；既有怨怼之意，更是刻骨相思的一种特殊表述。