251.夜游宫·叶下斜阳照水 (周邦彦)
叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏灯火市。
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘书一纸？
《夜游宫·叶下斜阳照水》是周邦彦的一部作品。本篇刻画了一个深情形象，极力突出词人内心的惆怅和相思，是作者的惯用手法，这首词是即景抒情之作。写接到情人（萧娘）一封信后的沉痛情绪。落叶、斜阳、江水，千里不绝，是立在桥上的词人视角所及。而江水“沉沉千里”，是词人心潮的表征。由“斜阳”而“黄昏”，而“灯火”，揭示出词人长久地伫立于冷风之中，酸泪欲滴。下阕写室内愁怀。古屋寒窗，凄凉森冷但“不恋单衾再三起”的原因，却是“萧娘书一纸”！结尾点出主旨。
252.念奴娇·井冈山 (毛泽东)
参天万木，千百里，飞上南天奇岳。故地重来何所见，多了楼台亭阁。五井碑前，黄洋界上，车子飞如跃。江山如画，古代曾云海绿。弹指三十八年，人间变了，似天渊翻覆。犹记当时烽火里，九死一生如昨。独有豪情，天际悬明月，风雷磅礴。一声鸡唱，万怪烟消云落。
《念奴娇·井冈山》是毛泽东于1965年5月在重上井冈山时，抚今追昔，写的两首词中的一首（另一为《水调歌头·重上井冈山》）。这首词最早发表在人民文学出版社一九八六年九月版《毛泽东诗词选》。
1965年5月22日至29日，毛主席在巡视大江南北时重上了井冈山。他抚今追昔，一口气写了两首以“井冈山”为题的诗，一首是《水调歌头·重上井冈山》，另一首就是《念奴娇·井冈山》。
253.浣溪沙·脂粉塘空遍绿苔 (纳兰容若)
脂粉塘空遍绿苔。掠泥营垒燕相催。妒他飞去却飞回。
一骑近从梅里过，片帆遥自藕溪来。博山香烬未全灰。
此篇写闺中女子的离怨。上下片的结构相同，都是前二句写景，后一句写情。但值得注意的是上片写的是实景，女主人公见到大地春回，小燕双双来去，于是触发了思念之情。下片之景则是虚出，是从女主人公的幻象化出，即她盼望着所思念的人，或从近处梅林里出现，或从藕溪中归来。这想象之景寓含了她相思近痴的情结，更其感人。最后之句既是景句又是情语，香未燃烬也意味着心犹未泯的内蕴，含婉凄清之至。
254.浣溪沙·欲问江梅瘦几分 (纳兰容若)
欲问江梅瘦几分，只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。
可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。
《浣溪沙·欲问江梅瘦几分》由清代著名词人纳兰性德所写，该词是纳兰性德写给沈宛的。
这首词是纳兰词研究中的一个迷案，很多人费尽心机地想要参详出这美丽文字的背后到底藏着哪一位女子，藏着怎样的一个故事。搞历史和搞八卦大有异曲同工的地方，只不过历史搞的是古代明星的八卦。
大家慢慢来看。“欲问江梅瘦几分”，像是咏物，吟咏的对象是江梅。什么是江梅呢，如果你把它简单理解成江边的梅花，那你不但在事实上错了，还严重违背了小资精神。范成大有个梅谱，详列各个梅花品种，但分类的眼光与其说是植物学的，不如说是诗人的。他说江梅也叫野梅，体现的是山野清绝之趣，花朵较小，清瘦有韵致，香气最清。
255.鹧鸪天·十里楼台倚翠微 (晏几道)